低俗小說不低俗，但你知道《低俗小說》為什么沒有意義么？

今日《我想網》分享一部“沒有意義”的電影，來自豆瓣8.8的《低俗小說》，看完后你的感覺就是“我看了《低俗小說》但我又沒完全看”，這就是低俗小說最經典的地方，當你看完后《低俗小說》后，你會覺得時間線是打碎的，忘卻了其中的廢話與因果。

低俗小說不低俗，但你知道《低俗小說》為什么沒有意義么？

低俗小說的英文名為Pulp   Fiction，指的那種內容通俗、裝幀簡陋的讀物，這種書往往都是用各種廢棄報紙、書籍被攪和成紙漿后而產生的。按通俗的話來講，就是內容是一鍋亂燉的大雜燴，什么東西都有，你不要指望在里面能找到陽春白雪的共鳴。這個片名已經巧妙暗示了昆汀的這部就是電影就是為了展示主流的反抗，傳統的蔑視，意義的消融而拍的。

《低俗小說》（英語：Pulp Fiction）是一部1994年美國黑色幽默犯罪片，為昆汀·塔倫提諾執導與編劇，故事則由塔倫提諾和羅杰·艾弗瑞（英語：Roger Avary）構想。電影充斥著臟話、幽默和暴力，且還以具有諷刺意味的非線性敘事（英語：Nonlinear narrative）來呈現，還部分引用流行文化。

影片故事是這樣的：

一對情侶“南瓜”和“小白兔”在一家小餐廳吃早餐，并討論著他們的搶劫計劃。最后，兩人做出結論決定搶劫這家餐廳，因為餐廳跟聯邦銀行一樣有保險，所以大概不會有人抵抗。說完便起身拔槍要在場所有人趴下。

殺手朱爾·溫菲德和剛從埃米納姆斯特丹回來的搭檔文生·韋格穿著一身黑西裝，正在前往布瑞的公寓幫黑幫老板馬沙·華勒斯取回公事包的路上。途中文生談起了他在歐洲遇到的一些趣事，例如在埃米納姆斯特丹的酒吧里大麻是合法的、而在法國，麥當勞賣的大麥克（Big Mac）被稱作“樂大麥克（Le Big Mac）”、還有荷蘭人吃薯條時沾的是美乃滋而不是番茄醬等等。

而朱爾則向文生透露，老板馬沙曾將一名幫他女人做腳底按摩的人東尼從四樓的陽臺丟下去，使東尼成了啞巴，朱爾認為馬沙太小題大作了。文生也說馬沙要求他在出城后幫忙照顧他的女人。后來兩人找到了布瑞的公寓，文生在那發現了公事包并認為是他從老板那偷來的。朱爾開槍打死了布瑞同伙的其中一人，并且在和文生殺了布瑞之前念了一段圣經中的一章。

在一間沒人的雞尾酒吧，冠軍拳擊手布區·古利吉接受了馬沙的賄絡，并同意在他即將到來的比賽中于第五局倒下。這時，朱爾和文生改穿著T恤和短褲進來交付公事包，其中布區和文生兩眼相會了一下。隔天，文生找蘭斯和他的妻子茱蒂購買3公克的高檔海洛因，并在蘭斯的房間里吸食。晚上，他開車去接馬沙的妻子米亞·華勒斯，并應對方要求帶她出去。

兩人到了一間1950年代的主題餐廳“杰克兔”，連貓王等知名明星也常來這。米亞聊到她曾是一名電視系列劇《霹靂女嬌娃》的演員，她在當中飾演一名飛刀女特務，但該影集在試播集階段就失敗了。兩人沉默了一下，米亞提議去補個妝來讓文生想好接下來要講什么，后來文生問對方關于馬沙將東尼扔下陽臺一事，米亞說東尼只是在婚禮上牽過她一次手，其實連她也不懂為何馬沙要這么做。

兩人后來參加了餐廳舉辦的妞妞舞比賽，并贏得獎杯回到華勒斯的房子。文生到洗手間想好道別的話，米亞則從他的上衣口袋里發現了海洛因。她誤以為是古柯堿，使得米亞吸食過量而昏倒。文生發現后著急地帶著她到蘭斯家求助。文生在蘭斯的提議下用腎上腺素打入米亞的心臟才讓她醒來。文生與米亞分開前，兩人約定好不將此事告訴馬沙。

正在看電視卡通的年幼布區被一名越戰老兵孔斯上尉打斷。孔斯說，他帶來的這個金表是古利吉男人傳了三代的一樣重要傳家寶，布區的父親和孔斯是好友，布區的父親在越南戰爭的戰俘營中死亡，并在臨終前請求孔斯藏好手表；孔斯便像布區的父親一樣將表藏于肛門中數年，就是為了交給布區。這時，鐘聲響起，成年的布區驚醒來想著剛才夢到的事，并接著上場比賽。

比賽結束后，布區逃走，因為他打死了對手而違背了與馬沙的交易；他上了一輛計程車到旅館，并陪著女友法比恩親熱。馬沙也隨即得知布區違背交易而要追殺他。第二天早上，兩人打算離開時布區發現法比恩忘記收拾重要的金表，盡管認為馬沙會找到他，仍要回到他原本的公寓拿。布區很快地發現手表，但他以為屋子里只有自己一人而烤了吐司；這時，他發現廚房有一支MAC-10沖鋒槍，并聽到廁所沖水聲而持槍準備攻擊，走出來的人是文生。兩人不語相望了一下，布區便開槍殺死了他。

布區得意地開車離開，在等紅綠燈時，馬沙意外地從面前走過，并認出了他。著急的布區馬上開車撞開他，但卻與另一臺車相撞，使自己也同樣受傷。馬沙站起來開槍射他，兩人追逐到一間樂器店，當布區要開槍殺馬沙時，老板梅納持槍指著他并打昏了布區。

后來，他將兩人綁于一個地下室，同性戀梅納和警察戴德將馬沙拖到另一個去雞奸他，并帶出一名關在籠子中不會說話的束縛裝人“仆人”看著布區。布區很快地弄開了繩子并打昏了“仆人”，原本想逃走的布區決定拯救馬沙，他選了一把武士刀回去開門，發現戴德將馬沙放置于鞍馬上雞奸他，布區兩刀殺死了梅納。

馬沙起身用梅納的獵槍射傷了戴德的大腿內側，馬沙說，打算要帶幾個手下放把火燒了這里，然后告訴布區別把這里的事說出去并要他離開洛杉磯，兩人恩怨就此一筆勾消。布區同意后騎著戴德停在店門口的哈雷機車載法比恩到火車站離開。

故事回到文生與朱爾槍決了布瑞之后，另一名躲在浴室門后的同伙突然沖出對他們瘋狂開槍，但是他的子彈并沒有打中任何人，文生與朱爾隨即便開槍反擊。朱爾覺得他們可以幸運地毫發無傷是一個“奇跡”，也是神要他退出殺手的一個暗示。之后他們帶著布瑞的同伙馬文上車離開。

在車上，文生回頭問馬文對于朱爾說的“奇跡”看法時手上的槍意外地走火打爆了馬文的頭，車子頓時變得血跡斑斑。為了不引起注意朱爾決定向他的朋友吉米求助。吉米說一定要在妻子邦妮下班回來之前把這件事處理完，如果她發現車庫里有個死人一定會跟他離婚。

朱爾打電話請求馬沙幫忙，馬沙安排了他的“清潔工”溫斯頓·沃夫來幫他們處理。沃夫要文生和朱爾將車子清干凈、把尸體藏于后車廂，接著他讓兩人簡單地把身體清洗一番后將血淋淋的衣服丟掉換成吉米給的短褲與T恤。他們開車到喬老大的汽車零件廠，沃夫與老板的女兒瑞卡碰面后離去，而朱爾與文生決定去吃早餐。

朱爾和文生到一間餐廳吃早餐，他們討論到兩人因為那件“奇跡”而意外活下來，朱爾告訴文生因為這件事他決定從此金盆洗手。文生去上廁所后，“南瓜”和“小白兔”（接續電影的第一個場景）相吻后亮槍威脅在場的所有客人和經理趴下并交出的錢包，包括朱爾的神秘公事包，但反被朱爾奪槍并用槍指著。

“小白兔”緊張地用槍指著朱爾并要他別開槍，而從廁所出來的文生也用槍對著“小白兔”，朱爾要對方將自己錢包里的1500美元給他們并背誦了一段在布瑞公寓中念的圣經章節（以西結書 25:17），朱爾表示了他的心理有關他罪惡的一生而感到矛盾。作為第一個贖罪行為就是放兩個搶匪走，接著朱爾和文生帶著公事包回到馬沙那。朱爾便此完成了他對老板的最后工作。

在《低俗小說》中，更是采用環形敘事和多角度視角。本來是一個直線發展的劇情，經過精心處理后成為三個緊密相連、互為解說的故事，到影片尾聲又和影片序幕相呼應，形成一個完整的環形結構，有一種讓人有醍醐灌頂的暢快。

簡單說來，故事分為“邦妮的處境”、“文生和黑幫老大馬沙的妻子”和“拳擊手布奇的金表”三部分。

1）影片的開始是兩名盜賊臨時起意在餐廳打劫，巧遇文生和朱爾斯，彼時文生和朱爾斯剛處理完棘手的“邦妮”事件——即朋友妻子邦妮回家前處理好車里的無頭尸；

2）在前往處理馬沙派遣給他們的任務過程中，文生聽朱爾斯說過，馬沙對于覬覦自己妻子的人痛下狠手，可文生被馬沙派去陪馬沙妻子蜜兒，且兩人在相處中變得曖昧。

3）拳擊手布奇的人生因金表而發生各種轉折，因此而間接與馬沙結怨，又與馬沙共同遭遇一段尷尬而可恥的經歷。在布奇前往家中取金表時，文生陰差陽錯地死于布奇槍下。

只有文生同時參與了三個故事，可是文生并非故事主角。相反，在主要人物里，文生是最不幸的那一個——他死了，并且從線性發展上來說，還死于較早的時候。讓主要人物在陰差陽錯間死去，一般的小說真不敢這么寫，所以這也是昆汀的高明之處，處處給人以錯覺，聲東擊西，結局讓人預想不到。

獨特的敘事方式，其最大的特點是給人以接連不斷的意外，不僅故事走向讓人無可預料，甚至也看不出誰是主角，因為每個人都可以說是自己那個故事里的主角。換言之，這部片子里的每個人都很重要，不同于一般電影的個人英雄主義——別的角色都只是為了鋪墊和成全主角的人設；《低俗小說》里的每個人物都像是拼圖上的一塊，他們共同撐起了一部影片，并且精彩、毫無違和感。

《低俗小說》的迷人之處在于哪怕每一個故事都低俗、簡單，但是在環形敘事和多角度的濾鏡下，整個情節格外連貫、高級。這部影片在94年上映，對當時電影行業的沖擊可想而知。講好一個故事本身已經很難，昆汀還能以創新的、趣味性的手法去講述得渾然天成，好的導演有鬼斧神工的功力，能化腐朽為神奇。

話癆式對白

《低俗小說》的另一個特色，或者說昆汀執導作品的另一個特點就是話嘮式對白。影片中幾乎每個人都在一直不停地說話，他們的對話看似飛去了千里之外、毫無意義，與眼前他們正做的事情沒有絲毫聯系，但是卻說得一本正經。并且，對白有它的深意和讓人忍俊不禁的黑色幽默。

比如在朱爾斯和文生去殺人的路上，兩人一直就食物發音、足底按摩等不相干的事情展開認真地探討，甚至在殺人現場就神跡和偶然展開激烈的爭辯；馬沙要求布奇打假拳前的高談闊論；需要處理緊急狀況的馬沙和沃夫卻慢條斯理地一問一答……幾乎無時無刻不在進行長段的對話，在顯得拖沓而啰嗦的某個節點，幽默就猝不及防地浮出水面。

以幽默的語言去解釋生活和生活的瑣碎，昆汀式話癆并非啰嗦，“話癆電影”反而是昆汀作品的一大特色。人物角色在對白間博弈、人物形象和思想在對白中得以豐富、用動作化和口語化的語言表現人物在其生活中最本真、不做作的狀態。

總而言之，影片需要情節推動故事發展，卻需要人物去實現情節的發展，而語言是表現人物最有力的武器。就算那些對白看起來對情節或者整個影片沒有直接影響，但是它折射出人物的性格和思想，解釋了每個人的一生——也就解釋了電影本身。

《低俗小說》為什么沒有意義？

一切都不按常理出牌，又一切都說得過去，因為人生本就沒有既定的、一定的意義，任何事情的發生都在情理之中。

在《低俗小說》里，是很難闡釋導演昆汀到底要傳達什么意義的，甚至可以用說這部影片根本就沒有想要傳達什么意義，它就是一部真正的“低俗小說”，直面暴力、毒品、性和血腥，這個層面上來說，《低俗小說》最大的意義就是：電影可以沒有意義。

《低俗小說》里沒有絕對的好人壞人之分，也沒有誰一直幸運或者不幸，意外和反轉可以在任何時候發生在任何人身上，每個普通人都不過是以一己之力走完了自己波瀾壯闊的一生。

人生和命運本就如此。文生、朱爾斯、馬沙、馬沙妻子、吉米、布奇、甚至兩個竊賊……他們都很特別，但是昆汀并不以此揭示什么。

值得一提的是，關于善與惡、因果報應、選擇與命運、神跡與偶然，仍然是值得思索的問題，因為它反應的是人性和人生最根本的哲學命題。而這不是這部影片所要探討的，需要每個人自己的人生解讀。就如同在影片中出現了三次的《圣經·以西結書二十五章十七節》，朱爾斯終讀出不同的領悟，并改變了自己的人生軌跡。

影片《低俗小說》不給觀眾灌輸任何意義，更多的是與觀眾對話——意義來自于每個人的生活本身。

昆汀的《低俗小說》整體呈現出一種暴力式美學，就影片本身也是如此，昆汀把它展示出來，無論觀眾能否接受這種畫風清奇的影片，也對此不做解釋。它的結構、語言和主題，不會為了大眾的審美或者需求去刻意迎合，甚至會刻意打破大眾的期待，真正表現出一種難得的真誠的野蠻。

當有人提起一部影史上的杰作時，不能繞過的就是——《低俗小說》